大家好，关于梦到被私人囚禁很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于梦到被私人囚禁什么意思的知识，希望对各位有所帮助！

本文目录

1. 私人囚禁多长时间算违法
2. 盗梦空间的经典台词
3. 梦的释义的目录
4. 梦与清醒生活的关系

私人囚禁，就是非法拘禁，已经犯罪，跟囚禁时间长短没有关系。

非法拘禁罪，是指以拘押、禁闭或者其他强制方法，非法剥夺他人人身自由的行为。
公民的身体自由，是公民正常工作、生产、生活和学习的保证，失去身体自由，就失去了从事一切正常活动的可能。
非法拘禁罪侵犯的客体是他人的身体自由权，所谓身体自由权，是指以身体的动静举止不受非法干预为内容的人格权，亦即在法律范围内按照自己的意志决定自己身体行动的自由权利。

非法拘禁相关处罚：

根据《刑法》第238条第1款、第2款的规定，犯非法拘禁罪的，处3年以下有期徒刑、拘役、管制或者剥夺政治权利，具有殴打、侮辱情节的，从重处罚。
犯非法拘禁罪致人重伤的，处3年以上10年以下有期徒刑；致人死亡的，处10年以上有期徒刑。
使用暴力致人伤残、死亡的，依照本法第234条、第232条的规定定罪处罚。
国家机关工作人员利用职权犯非法拘禁罪的，从重处罚。

所谓具有殴打、侮辱情节，是指为实行非法拘禁而在拘禁过程中进行殴打或侮辱。
作为非法拘禁罪严重情况的殴打、侮辱是否包括殴打、侮辱行为独立构成犯罪的情形，应当包括轻伤罪和侮辱罪在内，但是不应包括重伤害的故意伤害罪在内，对于过失造成重伤的，应适用非法拘禁罪的加重结果犯之法定刑；故意造成重伤的，则应根据本条第2款的转化犯规定，以故意伤害罪论处。

所谓“致人重伤”、“致人死亡”仅仅是指过失致人重伤、致人死亡，且不包括以轻伤为故意而过失地造成重伤的情形在内，因为这种情形仍为故意重伤罪的范畴。

所谓为索取债务非法扣押、拘禁他人，指的是为索取合法债务的情形。
刑法第二百三十八条第三款明确规定，“为索取债务而非法扣押、拘禁他人的”，依照非法拘禁罪的规定处罚。
而如果是行为人为索取非法财物而扣押、拘禁他人的，按照司法解释仍定非法拘禁罪

行为人为索取高利贷、赌债等不受法律保护的债务，非法扣押、拘禁他人的，依照刑法第二百三十八条的规定定罪处罚。

国家机关工作人员利用职权犯非法拘禁罪从重处罚，仅限于“利用职权”的情形；没有利用职权的，不得从重处罚。
另外，应当注意，行为人非法拘禁具有多个从重处罚情节的，应在更大幅度上从重处罚。
比如国家机关工作人员利用职权非法拘禁，又具有殴打、侮辱情节的，就属于这种情况。

四、拘禁婴儿、高度精神病人

非法拘禁罪的行为对象必须是有场所移动自由的自然人。
由于人的行动是受意识支配的，所以身体活动自由就是意思活动的自由，这种自由事实状态的，而不以行动者在法律上具有责任能力和法律行为能力为限。
至于婴儿、高度精神病人等缺乏变更其所停留场所的意思决定能力，完全没有行动自由，不能成为非法拘禁罪的行为对象。
借助于拐杖可以移动的人、能够独自移动的幼儿等，则能够成为非法拘禁罪的侵害对象。

《盗梦空间》又名《奠基》，是大导演克里斯托弗·诺兰继《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》后又一大创作，在这部影片中都有哪些经典的台词呢？下面请欣赏我带来的盗梦空间的经典台词吧!

1、我把那个航空公司买下来了。

2、既然是做梦，就干脆做大点

(直接轰掉门外敌人)。

3、印象最深的，那个伪装者，把手榴弹丢到雪撬车上，然后比了一个OK的手势。

4、在《泰坦尼克号》里莱昂纳多对露西说：“If you jump，I jump!”

(如果你跳，我就跳!)而在《盗梦空间》里莱昂纳多对梅尔说：“If you jump，I wil lnot jump with you!”

(假如你跳，我是不会跟你一起跳的)。
网友以此推论：“男人成熟后，就不会再相信爱情这回事了。
”

5、富二代的父亲一直在说我很失

(湿)我很失

(湿)我很失

(湿)……

6、“为什么不把这个场景设置成一个沙滩呢?”

7、费斯的父亲：我很失望，因为你尝试模仿我。
然后费斯就哭了。


(承认自己的错是不需要勇气的)

8、难道你想懊悔一生，自己一个人孤独一辈子等待老死!sato为了要cobb帮他的时后说的

9、你做梦前上个厕所就不会下那么大的雨了

(真的假的?)

10、他给你了多少钱?一半?不，全部。

11、齐藤先生，你现在气色好多了啊

12、对不起，看错人了你要找的那个人一定很帅

13、你们要多少?如果要10000000，我可以给你们现金。

14、意念像病毒一样，具有高度感染性!

15、你想改变现实，所以你一遍遍得做梦，想梦到现实，梦到的地方，是你想改变，悔恨的地方。
那活在自己的潜意识里。

16、这是我们自己创造的世界，却分不清真和假了。

17、不要用现实中的事情来制造梦境，那会让你分不清是梦境还是现实。

18、这样的工作带游客可不好。

19、他们来到这里是为了醒来。

20、在梦里过了几十年再醒来的感觉，就好像苍老的灵魂装进年轻的躯体。

《盗梦空间》又名《奠基》，是大导演克里斯托弗·诺兰继《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》后又一大创作，将带观众游走于梦境与现实之间，发生在意识结构内的当代动作科幻片。
由莱昂纳多·迪卡普里奥和奥斯卡影后玛丽昂·歌迪亚主演。
2010年7月16日在北美正式上映的《盗梦空间》连续三周蝉联北美票房冠军，不少激动难平的影迷都涌入IMDB打分，令分数高达9.3，其中高达¾的投票都给出满分。
目前《盗梦空间》的IMDB排名已经下滑至第14位，分数为8.8分。
同期分为普通版及IMAX版本上映。
影片讲述由莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的造梦师，带领约瑟夫·高登-莱维特、艾伦·佩吉扮演的特工团队，进入他人梦境，从他人的潜意识中盗取机密，并重塑他人梦境的故事。

基本信息：

道姆·科布

(莱昂纳多·迪卡普里奥饰)是一个经验老到的窃贼。
在人们精神最为脆弱的时候，他潜入别人梦中，窃取潜意识中有价值的信息和秘密。
在一次任务中，科布和他的同伴亚瑟

(约瑟夫·高登·莱维特饰)，因科布的潜意识——科布的亡妻莫尔

(玛丽昂·歌迪亚饰)的阻扰，未能成功窃取雇主所需要的资料，从而面临着两天之内被杀的危险。
为了保命，他们的另外一个同伴把他们出卖给了之前他们窃取梦境的对象——斋藤

(渡边谦饰)，斋藤找到科布和亚瑟，希望他们能够为自己服务，也就是找到全球垄断巨头的儿子费舍尔

(希里安·墨菲饰)，在费舍尔的头脑中植入遣散公司的意念，从而消灭自己的竞争对手，如果成功，将带他回国。

由于科布迫切地想回家见自己的儿女，他答应了斋藤的请求，找到了“伪装者”埃姆斯、“药剂师”优素福、“造梦师”阿里阿德尼。
买下了整个航空公司，让费舍尔的私人飞机故障检修，然后在费舍尔飞往洛杉矶的途中实施了这个计划。
科布等一行六人将费舍带入了事先造好的梦境，对费舍尔进行意念的培养，然而费舍尔先前曾受过防止在梦中被袭击的专业训练，于是在第一层梦境中，他们受到费舍尔潜意识保卫队的猛烈攻击，斋藤受伤。
但最后，成功地将遣散公司的意念植入费舍尔脑中，化解了费舍尔与其父亲的矛盾。
在这中间，科布又受到了爱妻莫尔的阻挠，使计划几乎失败，但科布最终战胜了自己，摆脱了自己头脑中亡妻幻影的诱惑，坚强的度过了永远迷失在梦里的危险，并从潜意识的边缘救出了迷失的斋藤。
电影在最后留给大家一个悬念。
科布在“回到现实”与儿女团聚之后，用陀螺测试是否还在梦境中，电影突然结束，到底是在现实，还是梦境?

然而，是梦境还是现实，都已经不重要了。


(确切地说，在最后的时候，陀螺转速变慢，中心轴左右摇摆，想必是要停止转动的前兆，可判断为现实。
只是电影突然停止，不细心的话估计没看出来。
还有，柯布的世界里是没有孩子的脸，电影里有提到在梦里柯布每次想叫孩子孩子就会转身跑掉，但和孩子团聚之后孩子转过了脸，由此判断是现实的。

1.首先，片中一共有六层世界。
如果我们把片子中小组计划的现实世界作为参照物的话，按照做梦依次向上分别是：现实世界，第一层梦境，第二层梦境，第三层梦境，第四层梦境，limbo

(迷失域)。

2.正常人活动在现实世界，做梦的时候在第一层梦境。
如果要进入第二层梦境，也就是梦里的梦，必须要服用一般性药物。
在服用一般性药物的情况下，要从梦中醒来

(不管是第一层还是第二层)有两种方法：第一种就是所谓的‘kick’，也就是重力下坠的冲击。
第二种就是被杀死。
当然，等药物效果过期也是一种不是办法的办法。

3.如果要进入第三层梦境，也就是梦里的梦里的梦，一般性药物就无效了，必须要加强型药物。
但是加强型药物的副作用是如果在梦里被杀死不能醒来，而会进入Limbo

(后面解释什么是limbo)，所以只能用 Kick的方式来苏醒。

4.所谓的Synchronize a kick

(协同刺激)，也就是说要在各层同时刺激才能把梦中人唤醒。
比如说对于在第四层梦境活动的人需要在第一至四层同时Kick

(刺激)才能使其在第一层苏醒;如果只在第三和第四层Kick

(刺激)则其会在第三层苏醒;而如果中间有某层没有同时Kick

(刺激)，比如只在第一，第二和第四层Kick

(刺激)或者只在第一和第二层Kick

(刺激)，则活动在第四层的梦中人不会苏醒，这也就是所谓的Miss a kick

(错过刺激)。
所以当片中小组计划侵入深层梦境的时候，每一层必须留人醒着负责Kick

(刺激)，而且用音乐的结束来协调同时Kick

(刺激)的时刻。

5.层与层之间的时间以大约二十倍的数量延缓。
在台词中给出的约数是现实世界十小时的航班，在第一层梦境是大约一个星期，在第二层梦境是大约六个月，而在第三层梦境是大约十年。

6. Inception的片名，直译是开启，在电影里面是一个盗梦术语，不是指在梦中偷窃情报，而是指把某种想法植入目标人物使得他觉得这想法是自己本来就有的。
而Inception必须至少要在第三层完成。
这是有原因的，我们可以在片中目标人物的梦中看到，第一层梦境很浅，意识很多，是整个城市，第二层是一个酒店，到了第三层只有白茫茫大雪里的一个堡垒。
在意识越少的梦境里面植入效果越强。

7.每个梦都有一个梦主

(Dreamer)，他和别人分享自己的梦境。
梦境中的场景可以由专门的设计师设计然后告诉梦主的，所以设计师不一定是梦主。
理论上来说进入这个梦境的人都会带来自己的一些意识投影，但是除了目标人物之外其他人都知道自己在做梦所以意志不会被迷惑。
而设计师设计的梦境不能太离谱有不现实的场景，否则目标人物就会意识到自己在做梦，他的投影会对侵入到他梦境的其他人发动进攻。
当然，如果目标人物的投影是经过特殊防盗梦训练的话，即使梦境场景很真实侵入者也会被投影围攻。

8.迷失域

(Limbo)不是一个梦境，也不因人而异。
只有在服用加强型药物而且又在梦境中死去时才能进入。
Limbo里面时间无穷尽。
而且这个世界里只有之前到过这里的人留下的一些场景碎片，在日本人去之前只有leo夫妇到过，所以开头结尾日本人的迷失域里的房子和之前leo对他进行盗梦时给他造的一样。
进到迷失域里面如果死亡会回到现实，但是问题是在迷失域记忆会丧失记不得这种方法，所以进入迷失域是不得已的选择。

9.梦可以嫁接。
也就是说A，B进入C的第一层梦境

(这一层的梦主为C)之后B可以带A进入B的第二层梦境

(这一层的梦主为B)。

一.梦的理论体系

1.要进入他人梦中，必须与目标人同时睡眠，而链接彼此梦境的数据线通过脉搏完成对接。

2.要完成盗梦必须有三人以上的合作小组。
A是盗梦的黑客，占主要成分。
B是设计梦境者，C是进入睡眠端口的服务人员，剧中是安眠药制造者。

3.莱昂纳多所饰演的盗梦黑客其实有个防黑客软件，他的妻子。
也就是说，他在梦境中所完成的一切都要跟妻子做斗争。

4.所谓的添加记忆运用的是物质守恒定律。
物质不会凭空消失，也不会凭空产生，非要添加记忆，就要引起连锁反应，由此才引出电影后来的情节。

5.添加记忆也可看成是佛洛依德的梦境理论：梦=被压抑的欲望+伪装起来的满足。
一定的梦境总是用以表达做梦者一定的愿望的，不过这个愿望的满足可能是经过伪饰的.

6.电影中说梦境是醒着的继续，黑夜是白天的继续。
这句话的最早出处是希腊的哲学家赫拉克利特。

7.在《盗梦空间》中,要返回现实通过音乐和碰撞实现，看起来有点浪漫。
而《黑客帝国》中需要找到电话端口，这个则要科学得多。
要知道，最初的上网是通过电话线链接的。

8.梦境在《盗梦空间》中被分为三个境界，分别是一元，二元，三元。
也可以称作梦中、梦中梦、梦中梦中梦。
就是梦的平方与立方，这在现实中被称为三维空间。

二.关于梦中的几个特殊符号

1.旋转的陀螺，区分梦境与现实的检验代码，大家是否看到，它的旋转方向跟地球自传相反，可以理解为梦境是反现实。

2.陀螺的运动与停止为何可以作为区别梦境与现实的样本：唯物主义认为，运动绝对的.本片以梦作为基础，也就是说梦是绝对的，当陀螺停止旋转时，就是梦境的结束，所以…….

3.电影高潮时，演员分别进入到梦中

(一元)、梦中梦

(二元)、梦中梦中梦

(三元)。
进入一元时，下雨，二元是酒店，第三元是雪山、边缘是大海。
有趣的是，第一层境界的下雨正是人类进化过程中遇到的可怕敌人，洪水。
接着就是冰河时代，而人类最终完成进化是靠海洋推进的。
你感觉是巧合?

4.剧情为何要把地点都设置在建筑中。
从风水角度而言，建筑是凝合了金木水火土五行最完备的体系。
而在西方理论中则认为，建筑是人生存和生活的基础。
所以电影中要找设置梦境者，原因就在这里吧。

5.梦中穿越是否可行。
《盗梦空间》中出现多次梦中穿越的场景，都是在速度和力度满足的条件下完成的。
爱因斯坦说：在速度超过30万每秒的情况下高速运行，时空和时间会发生弯曲，也就是穿越了。

6.要想彻底干掉盗梦者，就一个办法，让他们身体死亡，也就是医学上说的物理死亡。

三.几点疑问

1.链接梦境的数据线切口为何是人的脉搏，而不是脑部。
《黑客帝国》是通过大脑与计算机相连，从而完成意念与数据转换。
以脉搏作为数据服务器，那中国的中医该老牛逼了。

2.电影中的防御体系，也就是梦境防火墙为何不用更好的武器，只用手枪，既然是做梦，可以用火箭炮、反坦克导弹等，那样盗梦黑客早就挂了。

盗梦空间剧情概要：柯布和妻子梅尔有能力创造梦境，两人可以共同生活在梦境里。
但梅尔把梦境当成了现实，愿意一直生活梦境里。
柯布却开始厌倦了梦境，想法让妻子与他一起回到现实，于是在她的意识植入了“现在是在梦境中”的思想。
她妻子终于和他一起通过在梦境中卧轨自SHA而回到了现实。
但悲剧是妻子回到现实之后意识里还保留着“现在是在梦境中”的思想，她执意要继续回到现实，于是要柯布陪她一起继续自杀。
柯布妻子死了，但柯布认为当前生活就是现实，没有选择死。
梅尔死后，柯布被当成了杀人犯被通缉，于是出境逃离。
在境外帮其它公司用“盗梦”的技能获取商业机密。
一次盗梦失败，柯布被迫协助一家公司去搞垮另一家公司，通过在梦中植入意识的方式让那家公司的继承人做出解散公司的决定……

盗梦空间的宣传铺天盖地，关于梦的解释和传说目前为止科学界也没能给出一个很好的解释吧。

现实中的梦肯定是一个人现实想法的一个真实映照，或者说是对潜意识的一种放大，就像剧情。
我们在一个潜意识的框架里增删了很多东西，在梦境里我们每个人其实都是一流的导演只是现实中的我们并不能像电影中的那样用植入想法的方式来控制剧情的发展，梦境中遇到危险后我们的身体就会发出危险信号，为了不让我们高速运转的大脑崩溃而让我们醒来，按照电影中说的，醒来就是穿越，醒来意味着梦境中的死亡。

因为在梦境中只有死亡才穿越的更彻底，当然还有其他的穿越方式，另一种就是靠外界的力量，让我们现实中的身体剧烈的震动，而形成穿越!

我想说的就是这个震动!

说到震动，我要说我们几乎每个人都穿越过。
我们每个人几乎都有趴在桌子上睡觉的经历，或者说是小憩，但就在那小憩的几分钟里我们就完成了一个梦境，我们算不算是造梦师呢?

我们总会在快醒的时候突然间梦到很危险的事情，比方说梦到下楼梯突然一下踩空身体急速下坠，我们就会突然间醒来。
醒来的瞬间身体剧烈的震动，桌子都快被我们晃散架了，我们也完成了穿越，一次成功的穿越!

现实中还有一种情况就是：我们经过一个地方或者看到某个人、某个事物突然间感觉这个场景很熟悉、简直就像昨天发生在眼前的事情，一幕一幕都是那样的清晰，感觉像做梦，好像我们曾经给自己植入过一个场景一样，像极了从现实穿越到了梦境中。

导演或许就是抓住了现实中的一些细节，放大后放到了梦境中，放到了电影当中，给了我们神奇的观影效果，让我们深思现实中的梦!

看了电影后突然间就会想：迷方向感觉就像做梦一般，现实中的迷方向会不会是另外的一种穿越方式呢?迷方向是我们在同一个时间潜意识觉得到了不同的地方。
好像是我们给我们自己植入了一个思想，我们以为我们自己在另一个地方，所有的东西都变换了位置，唯一没有变的就是东西本身，当然没有变的还有方向。

电影中的主线唯一没有变的就是一个字“爱”。

对妻子的爱，对子女的爱。
对妻子的爱最终却因为妻子的迷失而害了妻子，当主人公醒悟之后，对之女的爱让他回到了现实，因为在很多次穿越之后他终于在结尾的时候看到了孩子永远背着自己的童真笑脸。

电影终归有他的启迪意义，这部电影的意义也许就是要告诉我们，梦境总归是梦境，我们不能把现实中的许多不好的或者是我们不敢面对的东西永远的囚禁在梦境当中。

现在网游穿越火线很火爆，看过电影后突然间发现我们能穿越的不只有火线，还有梦境!

看了盗梦空间经典台词的人还看：

1.盗梦空间经典台词

2.《盗梦空间》经典台词语录

中译本序言

英文第三版前言

第三（德文）版序言

第二（德文）版序言

英译者导言

引言

第一章有关梦的科学文献

一梦与清醒状态的关系

二梦的材料——梦中的记忆

三梦刺激及来源

四梦在醒后为何被遗忘

五梦的心理特征

六梦中的道德感

七梦的理论和梦的功能

八梦与心理疾病的关系

第二章梦的解析方法——一个梦例的分析

第三章梦是愿望的满足

第四章梦的歪曲

第五章梦的材料和来源

一在梦中最近的和无关紧要的印象

二作为梦来源的婴儿期体验

三梦的身体来源

四典型的梦

第六章梦的工作

一凝结

二移置作用

三梦的表现方式

四梦材料的表现力

五梦象征性的表现：一些典型的梦例

六例证——梦中的算术和演说

七荒谬的梦——梦中的智力活动

八梦中的感情

九二级制作

第七章梦进程中的心理

一梦的遗忘

二倒退

三愿望的满足

四梦引起的惊醒。
梦的功能。
焦虑的梦

五原本的和继发的过程。
压抑。

六潜意识和意识。
现实性。

附录

译后记

序言

鉴于在本书第一版和第二版间相距九年之久，对第三版的需要在刚刚过去一年多时间后就出现了。
但是，既然我先前不愿把本书受到的忽略归咎于它缺乏价值，现在我也就无意把对本书再版的需求作为其价值的证据。

科学知识的进步使《梦的释义》不再受到冷落。
当我在1899年写这本书时，还没有任何“性的理论”问世，关于精神神经症较复杂结构的分析也尚处襁褓之中。
梦的解释试图作为一个权宜之计来加速对神经症的心理分析，但是从那时以后，对神经症的较深刻认识已为对梦的理解做出了贡献。
梦的解释的学说按照本书头版中尚未充分强调的方向而发展了。
从我个人的经验和斯坦利及其他作者的著作中，我已学会更精确地去评价梦中

(或宁可说，潜意识思想中)象征的意义。
在几年的过程中，大量资料已积累起来并要求予以考虑。
我通过在文中的插入语和脚注努力去论述这些新事物。
如果这些附加物并不总是符合这部著作的框架，或者如果早期原著并不处处符合我们现时知识的标准，我必须请求读者宽恕这个缺陷，因为这只是科学不断迅速前进的结果和标志。
我甚至胆敢预言这一方向——也是对本书的要求——今后的版本会背离先前的版本。
梦的解释必须寻求与诗歌、神话和通俗成语的丰富题材的更密切联系，它必须比现今更为如实地论述梦与神经症和精神错乱的关系。

奥托·兰克先生在挑选补充事例时给我提供了有价值的帮助，并审订了本版的校样。
我必须对他和其他许多同事的贡献和矫正意见表示感谢。

维也纳，1911年

后记

大凡一部译著问世，总不免要有个前言或后记。
既然编辑同志已经约请陈老师为本书出版作了中译本序言，剩下的似乎就没有什么更多的话可说了。
但回味这部著作的深奥玄妙之处，联想身旁如此众多辛勤忙碌的身影，几句非说不可的话就又促使我重新拿起笔来。

《梦的释义》这部巨著在世界文献的宝库中沉睡了将近一个世纪。
把它介绍给中华民族已成为一项迫在眉睫的历史使命。

《梦的释义》不仅是弗洛伊德思想的奠基石，而且也是人类文化发展史上的一座丰碑。
尽管几十年来人们对弗洛伊德学说已作出了种种评价、扬弃和批判，但时至今日，人类的文化、心理、艺术乃至哲学社会科学、医学等各个方面的研究往往要追溯到“潜意识”的概念上，并借助于弗洛伊德为人类勾画出的心理框架。
这部著作思想宏大，蕴义丰厚，并且表述得丝丝入扣，隽永非凡。
通读一遍往往并不足以领悟弗洛伊德的深刻寓意。
实质上，他的思想是渗透在字里行间，凝聚在每个字眼之上的。
只有反复切磋，深入研读，才有可能达到彻悟的境地。

在先，我国台湾已出版了这部著作的一个中译本。
但鉴于种种原因，海峡两岸尚难以进行直接的文化交流，且台湾译本的语言、字体和编排方式等诸多方面亦与人们的一般阅读习惯不符，且采用的英译本删节较多，于是，一个新的、现代语言和编排风格的比较完整的中译本的诞生就成为当务之急。
本书就是在这一背景下问世的。

本书依照英文第三版翻译而成。
英文第三版根据弗洛伊德生前的最后一版——德文第八版进行了完全修订的版本，并经过了弗洛伊德本人的同意，因而可以说这一版本体现了这部巨著的终极形式。
把它介绍给我国社会科学工作者，对于译者来说，是感到欣慰的。

本书的翻译工作是在各方面的通力协作下才告完成的。
初稿脱手后，我国病理心理学专家、北京大学心理系陈仲庚教授首先根据英、德文版进行了总审校和统校，并具体审校了第
一、
二、
三、
四、五章；北京大学心理系沈德灿副教授负责审校了第
六、七章。
陈仲庚先生还补译出了原文中凡涉及到德、法文的段落和注释。
此后，中国社会科学出版社编辑王生平同志和辽宁省出版总社编审调研室主任谌艾同志又对之进行了精心的推敲和加工。

此外，本书在翻译过程中曾参照了台湾译本。
北京大学心理系的王燕、杨倩、滕桂荣参加了审校过程中的某些工作，北京大学心理系副教授孟昭兰先生对本书的翻译给予了热情的支持和帮助。
北京自然博物馆的王波亦为本书的翻译出版做了努力，在这里，一并致以谢意。

文摘

一、梦与清醒状态的关系

做梦者在清醒时的天真判断假定，梦即使不是来自另一世界，无论如何也把梦者带入另一世界。
我们十分感激老生理学家伯达克对梦现象的细致和有见地的描述：“清醒的生活，以及它的烦恼和欢乐，愉快和痛苦，从来不会重复；反之，梦的目的旨在我们释放它们。
当我们的整个心灵全神贯注于某问题时，当我们的心为痛苦的悲伤所占据，或者当某个任务使我们的心理能量承受压力而达到极限时，梦或者向我们显示某些与此迥异的事情；或者为其联合物只选择一点真实因素；或者它只表现出心境的关键部分，并且把现实象征化。
”J.H.费希特也明确地谈到梦的同一追加意义，称它们具有使心灵秘密地、自我痊愈的益处。
L.斯特林姆贝尔在他的《梦的性质和形式》一书中表达了相同的意思，此书受到了高度评价。
他说：“做梦的人背对着清醒的世界”；“在梦中，清醒意识的有条理的记忆和其正常的行为几乎完全丧失了”；“在梦中，心灵几乎完全地和不受阻碍地与有规律的、正常的、清醒状态的生活过程相隔绝……。
”

然而，本学科中压倒多数的作者对于梦与清醒状态的关系持有相反的观点。
例如，哈夫纳说：“首先，梦是清醒生活的延续。
梦总是与不久前还存在于意识中的观念相联系。
详细的考察几乎总能发现一条把与前一天体验相联系的线索。
”韦安特断然反对伯达克的陈述：“因为，显然在绝大多数梦中常常可以观察到，梦直接把我们引回日常生活，而不是使我们摆脱它。
”莫里用一个简洁的公式表达了同一观点：“我们梦到的是所见、所说、所愿做的。
”杰森在他1855年出版的《心理学》一书中更为直截了当地指出：“梦的内容总是或多或少地由性格、年龄、性别、生活地位、教育和习惯所决定，并且为个人过去全部生活中的事件和体验所决定。
”

哲学家J.G.E.马斯在这个问题上采取了最为明确的态度：“经验证实我们的主张：我们最常梦见我们赋予最热烈的激情的事物。
这表明激情必定影响着我们的梦的生成。
野心勃勃的人梦到他已赢得了桂冠

(大概只是在想象中)，或者必须去赢得它；情人的梦被他最热切渴望的对象占据着……所有潜伏在心中的感觉到的欲望和厌恶，如果受到任何一种原因的刺激，就能与其他意念结合起来并出现在梦中；或者这些意念能够混合进一个现存的梦中。
”

古人对于梦内容对生活的依赖关系持有同样的见解。
用拉德斯托克的话说：“在远征希腊之前，泽尔赞斯受到善意的劝阻，但他一再受到进行远征的梦的激励，一位年迈、理智的波斯释梦者阿特班思非常恰当地告诉他，梦的想象总是包含着一个人在清醒状态中所想的事物。
”在卢克利特思的说教诗中及西塞罗的著作中都有类似的记载……

关于梦生活与清醒生活关系的这两种观点间的矛盾似乎确实不可调节。
这里，我们可以有益地来引证F.W.希尔德布兰特的观点，他总的认为梦的特征只能描绘为“一系列相当矛盾的对比”。
“一方面表现为梦与真实的实际生活的严格分离或隔绝，另一方面表现为后者对前者的持续不断的影响及前者对后者的永久依赖。
在清醒状态下，梦与现实体验绝对隔离。
人们可以称它为由不可逾越的鸿沟而与世隔绝地封闭起来的和与真实生活相隔离的存在。
它使我们免受现实的困扰，抹掉对现实的正常回忆，并把我们掷入另一个世界和一种完全不同的生活中，而这些基本上与现实生活毫无共同之处……。
”于是，希尔德布兰特断言，在入睡时我们的整个生命和它的存在形式“好像通过一扇不可见的地板门”而消失了。
一个人在梦中或许正在进行到圣赫勒拿岛的航行以便给受囚禁的拿破仑送一瓶摩泽尔的美酒。
他受到前皇帝的最和蔼可亲的接见，并且当这个有趣的错觉因清醒而破灭时几乎感到遗憾万分。
但是现在让我们把梦中的情形与现实情况加以比较。
梦者从不是一个酒商，而且也没有当酒商的愿望。
他从未作过海上航行，即使航行的话，圣赫勒拿岛也只会是他最后选中的一个地方。
梦者对拿破仑从不感到同情，反之倒有一种强烈的爱国主义的厌恶。
最后，当拿破仑死于圣赫勒拿岛上时，梦者还未出生，因而这个梦超越了梦者与拿破仑具有任何私人关系的所有可能性。
这样，该梦的体验显示出某种完全与己无关的性质，它插于两个相关的和连续的时代之间。

一个刚刚从梦中醒来的人进行简单判断往往是，虽然他的梦不是源自另一个世界，但也确实把他带到了另一个世界。
在此，我们得十分感谢老一辈生理学家布达赫（1838）关于梦现象的细致、敏锐的描述，他说：“日常生活，有劳动和愉快，也有欢乐和痛苦，在梦里是从来不会再现的。
相反，梦的目的旨在使我们从日常生活中解脱出来。
甚至当我们的整个心灵全神贯注于某件事情时，当我们悲痛欲绝或竭尽全力要解决一些问题时，梦所能做的只不过是进入我们的心境中，以象征来再现现实。
”I.H.费希特实际上用同样的感受力，谈到了“补足的梦”，称它们是心灵自我痊愈的神秘恩惠之一。
斯特姆培尔（1877）在他那受到广泛好评的，关于梦的性质和起源研究工作中表达了同样的意思：“做梦的人从清醒的世界中解脱了出来。
”他又说：“在梦中，我们在清醒意识下几乎完全失去了条理清楚的记忆和它的正常行为。
”他还叙述道：“在梦中，几乎没有记忆，心灵与清醒生活的日常事务相互隔绝。
”

不过，绝大多数的作者对于梦与清醒状态的关系持有相反的观点。
例如，哈夫纳（1887）就说道：“首先，梦是清醒生活的延续。
我们的梦总是与我们最近意识中的观念相联系。
仔细地观察几乎总能发现梦与前几天的经历相联系的线索。
”魏甘德特别反对我刚才引用的布达赫的论点：“因为，很明显在绝大多数梦中，常常可以观察到梦实际上把我们引回日常生活，而不是使我们脱离生活。
”莫里（1878）用简洁的语句说：“我们的梦实为我们所见、所说、所欲和所为。
”而耶森在他的《论生理学》一书中（1855）更加直截了当地指出：“梦的内容往往或多或少地由梦者的个性、年龄、性别、社会地位、教育程度和生活的习惯方式所决定，以及由他以前整个生活经历所决定。
”

在这个问题上，哲学家J.G.E.马斯（1805）采取了针锋相对的态度，温特斯坦在1912年援引了他的一段话：“经验证实了我们的观点：我们最常梦见的是我们投入最强烈的激情的事。
这表明我们的激情必定对我们梦的产生起着影响。
雄心勃勃的人梦见的是他已摘取的桂冠（或想象他已经赢得了桂冠），或者那些他仍须去为之奋斗的东西；恋人在梦中，总是在为他的心上人所渴望的东西而东奔西走……所有沉睡在心中的肉欲和厌恶，如果受到某种刺激而唤醒，就能与其他意念结合起来而形成梦，或者使得这些意念能够介入到一个已经出现的梦中。
”

在古代，这种梦内容依赖于现实生活的观点就已经存在了。
拉德斯托克（1879）叙述了这么一件事：在远征希腊之前，曾有人向波斯王薛西斯提出放弃这一计划的忠告，但在梦中他却一再被催促去远征。
一位年迈、智慧的波斯释梦者阿尔塔巴努斯非常中肯地告诉他：日有所思，夜有所梦。

卢克莱修在《物性论》中有下面一段：不管人们执着地去追寻什么，不管过去我们忙于什么，头脑总是专注于追寻的对象，梦中的情况亦是如此：辩护人寻根觅据进行辩护，将军则驰骋疆场……

西塞罗所写的与许多年以后莫里的意思完全一样：“因此，（梦）主要是我们白天里的思想和行为的残余在灵魂中涌动翻腾。
”

由此可见，有关梦生活与清醒生活之间的矛盾确实是不可调和的。
此时，我想到了希尔德布兰特（1875）在有关这个主题上的讨论较为妥当，他认为梦的特性除了用“一系列（3种）看来引起矛盾的对比之外，根本不可能进行描述”。
他认为“构成第一种对比的是，一方面为梦从现实生活中封闭和隔绝开来，另一方面为它们之间持续的相互侵入和相互依存。
梦完全是与清醒生活状态下现实的感觉完全分离的。
就像人们所说的是与世隔绝的封闭的自我存在，被一条不可逾越的鸿沟与现实生活隔开。
它使我们脱离现实，抹掉对现实的正常回忆，并把我们安置在另一个世界，实际是一种摆脱现实的、完全不同的生活……”希尔德布兰特继续表明道：当我们入睡后，整个生命和它所有的存在形式就“好像通过一扇看不见的活板门而消失”。
此外，一个人或许梦见他航海到圣赫勒拿岛上，为囚禁在那儿的拿破仑提供一宗有利可图的摩泽尔酒的生意。
而他受到了这位被废黜皇帝的最亲切接见。
清醒后，他还因为这个有趣梦想的破灭而感到万分遗憾。
希尔德布兰特继续说道，让我们把梦中的情形与现实情况作一比较。
梦者从没有做过酒商，也从来没有要当酒商的愿望。
他从未作过海上航行，即使要作航行的话，也不可能去圣赫勒拿岛。
梦者从未有过对拿破仑的同情之心，反而倒有一种强烈的爱国仇恨。

更为重要的是，当拿破仑死于圣赫勒拿岛上时，梦者甚至还未出生。
所以这个梦超越了梦者与拿破仑之间有任何私人关系的所有可能性。
因此，梦的体验显示出横亘于这两种生活之间的某种互不相容的性质，这种体验完全是断断续续的。

然而，希尔德布兰特继续说，看起来与此问题相反的观点也是相当真实和正确的。
不管怎么说，我认为最基本的关系与退隐和隔绝是联系在一起的。
我们甚至可以这么说，不管梦到什么，梦从现实生活中提取材料，从围绕现实生活的理性生活中提取材料……不管梦的结果如何离奇，实际上，它们从不会脱离现实世界，梦最崇高的和最荒谬的结构总是必定从我们目睹的感性世界或从在我们清醒思想中已占有一席之地处获取基本素材，换言之，梦内容来源于我们通过外部或内在所感受到的素材。

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